#短篇小说#
短篇小说，是小说的一种。其特点是篇幅短小、情节简洁、人物集中、结构精巧。
莫泊桑（GuydeMaupassant）、欧·亨利（欧·亨利（O.Henry）、契诃夫（АнтонПавловичЧехов）是三位颇负盛名的短篇小说家，他们的《变色龙》《套中人》《麦琪的礼物》，每一篇都让人记忆深刻，发人深省。
茅盾说：“短篇小说主要是抓住一个富有典型意义的生活片断，来说明一个问题或表现比它本身广阔得多、也复杂得多的社会现象的。”这也就决定了它的篇幅不可能长，人物不可能太多，它往往选取和描绘富有典型意义的生活片断，着力刻画主要人物的性格特征，反映生活的某一侧面，使读者“借一斑略知全豹”。
但是如何才能用有限的笔触，写出一篇精彩的短篇小说呢？《短篇小说之所以短》这本书，带给我们全新的角度解析。
《短篇小说之所以短》这本书是英国作家凡妮莎.格比编辑，集合了26位英美新锐作家、创意写作教师的创作谈集。
他们分别从小说的灵感、主题、开头、结构、人物、形式、场景、故事、风格、结尾等各个角度，剖析自己或他人作品，以探讨短篇小说的写作方法。也让我们知道，短篇小说虽然篇幅短，但非受制于此。
26位新锐作家，仿佛用26招写作大法，帮助大家打通了写短篇小说的任督二脉。
我一口气读完这边书，想跟大家从三个方面，一起聊聊《短篇小说之所以短》。
1关于灵感来源。
每个人每天都会与上千个故事灵感擦肩而过。好的作家是那些能抓住其中五六个灵感的人，而大多数人一个也看不到。——科幻小说家奥森·斯科特卡德
对于长篇小说家来说，一个精彩的构思可以让他写出一部很长的作品，而对于短篇小说家，为了创作的持续性，需要源源不断的想法和构思。
“大多数人”和优秀作家之间最主要的区别是什么？——“像作家一样思考”，去看、去观察、去发现、倾听、感受、吸收你身边的每件事、每个人。
小说的关键是人物。
即使是很看重情节的作家，其塑造的人物也必须足够强大，能够承载整个故事。
如何寻找人物呢？你可以去超市，观察那些或行色匆匆，或专心致志挑选物品的人；也可以去咖啡馆和酒吧，因为这些地方的人更容易放松警惕，展现出本真的自己。
引人入胜的故事，从哪里来呢？
你可以看广告，许多广告其实都在讲故事；可以看看当地的小报纸的标题，因为编辑们经常把标题戏剧化来吸引读者；或者上网阅读专栏，也可以提供丰富和幽默的小说素材。
还有一种方法，你可以偷故事，从别人那儿来。从你的朋友、家人、一起共事的人、无意中听到的谈话、课本等等。
平庸的作家借故事，伟大的作家偷故事。
借和偷的区别在哪里呢？借一辆车，还需要把它原封不动的归还；但如果你偷了它，你就会想尽办法据为己有，对它进行改装，直到别人无法看到他本来的样子。
所谓偷故事，就是我们要运用我们的想象力对原始故事进行不断的加工，直到最后形成连原作者都无法识别的成品。
偷故事的动机不是为了剥夺属于别人的想法，而是要去了解故事深层次的背后，到底是什么去让我们被吸引却又无法直视？
2、创建一个世界。
当你在讲述一个故事时，你要努力为读者创造的不仅仅是一所房子，而是一个完整的世界。
即便它只是一个想象中的未来的虚拟的世界。
重点是你要相信这个世界的存在，并且能够说服你的读者，也相信这个世界的存在，你要向他们展示足够多的细节，但又不能多到让他们觉得乏味，或者前后矛盾。
为了更好的揭示故事细节，作者要开始进行大量的研究工作，像研究员一样，深深陷入到自己未曾接触过的世界中。
比如你要讲民国时期的短篇小说，那么你要花大量的时间去图书馆查那个时代的资料。了解他们的服装细节，甚至是礼仪习惯、说话方式。
但是一定要有的放矢，不要为了研究而研究。如果你花了大量的时间在前期的研究和背景陈述上，那么讲故事上的时间就会相对减少。
所以有时候，研究做得越多未必是好事。因为，我们为了能够将收集到的材料用到故事中，在情节选择和叙事变化上，就会花费过多的时间，而有些材料可能对于故事而言并不是什么重要的东西。
所以在小说创作中，必须要将自己搜集的信息与小说情节相匹配，这样你才能够理所当然的去保留这段信息。
比如，你把一部时间背景为当代的小说，从至于一战或二战时期重新思考。小说中现有的背景设置，如果放在那个时间框架下会是什么样的？战争时期发生的事情，会对你的背景设置产生什么影响？故事中的人物在当时的时间背景下会过什么样的生活，包括日常细节，他们的家，他们的工作，他们的食物衣服恐惧和担忧，希望和抱负等等。
当然这是一个练习，练习当我们在进行小说创作时，如何更好的去构建一个合理的世界？
3、短篇小说的特质。
长篇小说带来的快乐是在阅读过程中感受到的。他在接近尾声时会慢慢接受，慢慢的让我们走出来。
而短篇小说是戛然而止。就像把脑袋伸进一桶冷水里，再迅速伸出来大口大口的喘气，我们得花点时间消化，而需要消化则是一篇好的短篇小说的标志。
好的短篇小说，要是能够令人上瘾的。
很多短篇小说是凄美而令人心酸的小插曲，用短小的篇幅揭示出生活的复杂性。它能充分展现那些我们从没见过的荒谬，同时逻辑还能自洽，证明荒谬并非疯狂的超现实，而是存在于现实生活中的。
好的短篇小说，最重要的是独创性。
当然没有绝对的独创性，没有什么东西是纯粹原创的——除了独创的思想的融合是无限的。
独创性就是把两种或更多陌生的东西结合起来。当那些从未见过的东西成功融进短篇小说中时，他们会产生小小的静电，让人愉悦。
但是各种想法的奇妙组合，必须要有一个碰撞的理由。为了追求怪异而怪异就是自渎，而当怪异成为风格，通过它探讨或揭露人类真相时，那才真正变得有意义。
精巧的短篇故事有一个特别之处，不能增一字，不能减一字。
哪怕再多一句话也会走向毁灭，且一个字也不能删除，在用词简练及表达的复杂性方面，它能够达到极致。这种对平衡有机无法增删的完美追求，让我们对读短篇小说上瘾。
这是一本给对创作短篇小说有兴趣的读者最好的学习手册，能让我们聚焦短篇小说的创作风格并发现短篇小说创作的真谛。
而对已经发表过一些作品的作者是一本可以打通上升渠道的“武功秘籍”。每读一遍都会有一些新的收获。
我想用书里的一句话来结尾：
在无边无际的世界里，短篇小说是一片绿洲，是“有限”额一点小泡沫，是“圆满”的一个小避难所。正是因为知道某物是有限的、稀少的、转瞬即逝的，它才更显得珍贵。
为什么我喜欢短篇小说？
因为它让我们能充分感知角色，品味词语及虚构的世界。
因为它短。