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豆瓣文丨首席人物观，作者丨殷万妮，编辑丨江岳
01、
电影《一秒钟》预告片展现了一场放映事故。
一叠抻长了的、杂乱的胶片被拉木头的板车拖拽着，随后“躺”在地上，沾满尘土。放映员扯着嗓子跟观众解释道，“今天电影放不成，责任不在我们。”
突然屏幕一黑，“技术原因”四个大字打在了屏幕上。
一语成谶。
这部于年杀青的电影，在年1月入围柏林电影节主竞赛单元，与其他作品一起参与金熊奖的角逐，这是张艺谋时隔九年再次入围欧洲三大电影节的主竞赛单元。上一次，是《三枪拍案惊奇》提名金熊奖。
然而，就在距离首映还有四天时，《一秒钟》宣布因技术原因紧急撤档。
撤档，也在国内发生了。
11月24日，即金鸡奖开幕式前一天，张艺谋的妻子陈婷在微博上称，《一秒钟》由于“技术原因”取消厦门金鸡奖首映。这场戏里戏外皆遭遇的变故，显然不是张艺谋想看到的结果。
《一秒钟》是一部关于胶片电影的电影。
张艺谋再一次聚焦了上世纪七十年代。故事发生在西北某地，由*饰演的劳改犯张九声为了在电影中寻找自己已故女儿的影像，悄悄从劳改农场逃出，徒步穿过人迹罕至的大漠，并威胁范伟饰演的电影放映员放电影，一切仅为见女儿一眼，哪怕只有一秒钟。
张艺谋经历过那个胶片时代，他也在不断地缅怀那个时代。
年，戛纳电影节六十周年，在受邀拍摄《每个人都有他自己的电影》的3分钟短片时，张艺谋选择拍摄《看电影》。
故事发生在上世纪七十年代，在一座青山环抱的村落中，放映员坐着老式三轮装载车来到村子，一场露天电影让整个村子都热闹了起来。大幕落下，孩子们搬好板凳急着占位置，大人们也里三层外三层的聚集在一起，人人都在等天黑。
终于，放映机打出一束光，观众们欢呼。直到电影开始放映，大家屏住呼吸，安静地看向屏幕，也有孩子累了，呼呼睡去。
在物质与精神皆匮乏的年代，人们对陌生的电影世界有着无限的好奇与热情。张艺谋也是如此，电影于他而言，又多了一层意义——电影开启了他新的人生。
02、边缘
在拍电影前，张艺谋的社会角色是一个边缘人。
受制于家庭背景，他曾被划分为“黑五类”、“狗崽子”。张艺谋的父亲曾担任国民**需官，两个伯父也是*埔*校出身。
从左至右：张艺谋的叔叔、奶奶、小姑、爷爷、父亲
这一度成为他心中压抑的一种禁忌。张艺谋还记得，小学一二年级时，有一天，他从床底下翻出一个国民*的*扣，他既紧张又惊讶，便拿着扣子问奶。奶奶一把抢过扣子，以训斥的语气问道：“在哪儿找的？”张艺谋察觉出不对，便不再做声。
他渐渐形成了内向、压抑的性格。
文革期间，他被下放到陕西关中乾县的农村插队，后来因为自己有打篮球这一技之长，才“闯”过了*审难关，被国棉八厂招工。
车间开大会时，领导按照流程通知“*员、团员留下，其他人走吧”，全车间人，只有张艺谋一个人站起来，人们目光纷纷投向他，看着他离开。
后来领导索性直接把名字点到张艺谋头上，说：“张艺谋，你走吧。”
这样的日子，直到他上了电影学院也没能结束。
年，恰逢文化大革命结束，28岁的张艺谋因为超龄无法报考北电，后来他给时任文化部长*镇写信，附带了一册30多张照片的作品，才作为非正式招考生被录用。
张艺谋一进校，就有人贴大字报，以揭露年高考里的招生黑幕为由声讨他。他抬不起头，甚至想过回老家。
张艺谋曾说过这样一段话：“我进工厂算特招，进工艺室算借调，上大学是破格，我好像从来都是一个编外的身份，一个不那么理直气壮的角色。除了我的家庭背景之外，这也是我压抑的原因。”
好在命运节点在此发生。
张艺谋成了第五代导演队伍中的一员。第五代导演狭义上是指年入学，年以后陆续毕业于北电的导演系学生，后来又扩展到摄影系、美术系。
张艺谋在电影方面的天赋很快便显现出来了。
毕业后，他被分配到偏远的广西电影制片厂。年，广西电影制片厂破格批准张艺谋、何群、张*钊、肖风这四个应届毕业生成立“青年摄制组”，并拍摄《一个和八个》。大学生毕业不满一年，就独立拍片，这在中国电影界是史无前例的。
在这部被外界公认为“第五代开山之作”的电影里，张艺谋担任摄影。
张艺谋去繁就简，大胆运用了不完整甚至极端不对称的构图，风格夸张怪诞。在电影开始，故事在一个半封闭的洼地发生，夜幕沉沉，被关在随*监狱的八名罪犯密谋出逃。只见逡逡一片，在黑暗中人脸若隐若现，难以辨认，这样的镜头持续了整整九分钟。
在他的镜头下，人物常处于对角线或者角落的位置，有时人物只被镜头割出大半边脸。反派也好，英雄也罢，不再是观众以往熟悉的、贴有明确标签的板式，他们混为一体。在新的构图下，常常让人产生角色处于狭窄空间下的压迫感和窒息感，搭配极其冷暗的色调，不仅能准确地传递出人物心理，同时也给人一种强烈的视觉冲击。
走了“野路子”的《一个和八个》在诞生之初就注定不凡。
电影拿到北京北太平庄的“新影”放映厅放映，导演张*钊坐在后面的放映室，透过小窗子看到，影片结束后，全场站起来使劲儿地鼓掌，激动得不行。他知道电影成了。
送审后，主创们又对电影删改处，历经十一个月，电影终于在年正式公映。
第五代导演自此走上中国电影历史的舞台。
张艺谋走得很快。凭借这部电影，他获得了中国电影优秀摄影奖。年，由他首次担任导演的《红高粱》获得柏林电影节的金熊奖，而他本人也提名了金鸡奖的最佳导演。同年，他因主演《老井》一举夺得百花奖、金鸡奖、东京国际电影节三大影帝，而这也是他第一部出演的电影。
那一年，张艺谋不过37岁。
03、反向创作
边缘人的身份，一度让张艺谋习惯用一种逆向的艺术表达方式——张扬的色彩、极致的形式等。
比如《红高粱》里的红。
影片开头，在延绵不绝的*土岗上，轿夫与乐队走过，*土漫天飞扬，颠簸的红轿子似腾云驾雾，“我”奶奶九儿坐在一片红中。没有任何挑逗性的表情和裸露，单是用色彩，张艺谋就表现出一种浓烈的、自然的情欲。
而在余占鳌和九儿在红高粱地野合的一段戏中，镜头前的红更有层次了。
太阳把高粱穗子灼得红艳艳的，风声吹得高粱枝叶嚓嚓作响。高粱深处，余占鳌踏出一块平地，高粱折断落地，土是红的，穗子是红的，九儿的衣裳是红的，一层层红下去，又一阵强一阵弱。九儿躺在高粱地上望着天，余占鳌一节节矮下去，放恣的爱情激荡、原始的生殖崇拜也因颜色的衬托表现得淋漓尽致。
从筹备到拍完戏，电影的名字一直是《九九青杀口》，在最后电影送审时，张艺谋才改成了《红高粱》。那一抹红，抹去了*治说教，也淡化了时代背景，跃到台前的是自由奔放、热血沸腾的生命力以及让人震撼的张艺谋式美学。
张艺谋擅长运用色彩意象，同样的颜色被他用在不同的电影中，表达不同的寓意和情感。
图：《大红灯笼高高挂》
到了年的《大红灯笼高高挂》中，红色又用以表现压抑和残酷。
在幽深闭锁的深宅大院，红灯笼挂起、点亮、熄灭、封灯，每一个反复，就是一次太太们被宠、争权的轮回，周而复始。
灯一旦点亮，太太的屋内屋外就会被许多盏红灯笼环绕，但封建礼教和男权阴影的笼罩下，连生死都不由己，再多的红灯笼也无法点燃一颗死寂的心。
以红色为基调，随之弥漫开来的是欲望与蓬勃、血色与罪孽、压抑与悲凉，一切皆湮没其中。
极致的艺术表达，让张艺谋的导演作品迅速受到了认可。
他还记得《红高粱》获金熊奖的那天，自己激动得一晚上没睡着觉：“这个‘红绣球’并不只打在我头上，我当时感到整个中国都在扬眉吐气地往起站！”
《红高粱》成为“文革”后第一部在美国院线上映的中国电影。因为获奖，电影在国内也收到了追捧，在一些地区，电影票价从1元涨到10元，西影厂因此得到四百多万元的票房收入。
这部电影标志着第五代导演正式进入创作的巅峰时期。《红高粱》商业上的成功为中国电影趟出了一条新路:先去国际获奖，再回国内赚票房。电影最终斩获10个海内外大奖，而张艺谋也随即进入了拿奖拿到手软的顺遂时期。
在表达的尺度上，张艺谋叛逆过，也失望过。
自《红高粱》引发意识形态上的争议后，张艺谋被大批“揭露中国阴暗面”，是在《大红灯笼高高挂》时期。
他对当时电影背负的“过失”记忆犹新。
“我在《大红灯笼高高挂》中表现高墙大瓦，一成不变、坚固的东西对人造成的压力和桎梏。点灯、封灯、吹灯、灭灯，我们加了很多的仪式。我觉得我们生活中有很多东西，就像仪式一样每天在重复，包括我们的社会活动和*治活动，这些形式感构成了一种象征性。可以说，这种象征隐含了我在那个年代的一种忧患意识。当时，审查时给我的电影下了一个结论‘沉渣泛起’。”
这不是张艺谋最后一次碰壁。年，电影局决定与国际接轨，中影公司开始每年进口十部“大片”，中国电影市场第一次开始采取“票房分账”。但也是这一年，张艺谋的电影《活着》因为审查未通过，不能在大陆公映。
它成了张艺谋职业生涯里唯一一部禁片，他还遭到两年之内停止与境外投资方合作的处罚。
这次碰壁让张艺谋在表达上学会了收敛。但外界关于他锋芒尽收，向主流低头的声音又成了新一轮的争议点。
04、向前
张艺谋又一次来到了时代节点。年，他以一部作品《英雄》和一己之力，开启了中国商业大片的序幕。
在拍摄时期，《英雄》就因过亿的巨额投资和豪华的演员阵容受到了大量