我最怕读外国文学中的长篇小说，作品里的心理描写实在是太冗长太烦琐了，让你读着读着就不知道人物到底在想啥，读着读着就找不到故事情节，所以有同感的翻译家们，为了迎合像我这样的中国读者，就举起裁剪“大刀”，“咔嚓”“咔嚓”砍掉了许多心理描写的文字，只将故事情节链接起来，这样就能酣畅淋漓地通读。现在的翻译家尊重原著，一字不落地翻译，有时候真的读不下去。
但短篇小说就不一样了，篇幅完整短小，故事情节集中，人物形象立体，心内活动丰富，一口气读完，顿觉舒爽了。
世界著名三大短篇小说家有:美国的欧亨利，俄国的契诃夫，法国的莫泊桑。其实我觉得还可以加上日本现代科幻小说家的星新一。
最近，教学莫泊桑的《我的叔叔于勒》时，联系以前教学过的欧亨利的《麦琪的礼物》、契诃夫的《变色龙》以及星新一的《喂---出来》，将这四篇经典短篇小说的结尾特点与语言做点分析。
《麦琪的礼物》：圣诞节来临之际，妻子德拉卖掉自己心爱的长发为丈夫买表链作为礼物，丈夫吉姆当掉了自己的手表为了给妻子买了纯玳瑁做的，边上镶着珠宝的美丽的发梳作为礼物，夫妻双方倾尽所有为对方买礼物，都想给对方一个惊喜，结果两个人都用不上各自送的礼物，一场空欢喜。这样出人意料结尾让人心酸，让人唏嘘感叹。
《变色龙》：围绕“狗咬人”事件，主人公奥楚蔑洛夫的态度经过五次“过山车”般变化后，最后他向赫留金恐吓说：“我早晚要收拾你！”于是紧大衣穿过市场的广场，扬长而去了。
“我早晚要收拾你！”这句威胁恫吓的语言力透纸背，变色龙为虎作伥的反动本质昭然若揭，发人深思。
《喂---出来》：本文是一篇科幻微小说。台风吹倒一座小庙，庙底下露出一个深不可测的黑洞，于是各色人物围着它纷纷表演，它成了人们丢弃废物的垃圾桶。有人对着洞大声的喊叫了一声:“喂---出来。”并把一颗小石头扔进了洞里，去探探洞底。原来是一个无底洞，它可以容纳人类制造的一切垃圾，使人类的生产和生活没有了后顾之忧，于是城市的天空越来越美好，人们也可以心安理得地享受着无底洞带来的福利。有一天。一个建筑工人的头顶上。传来奇怪的叫声：“喂---出来”随后从发出声音的那个方向飞来一块儿小石头。文章到此戛然而止了，却回味无穷。
《我的叔叔于勒》：菲利普一家盼望了十年的、发了大财于勒叔叔，终于在去哲尔塞岛的船上遇见了，然而看到却是一个衣衫褴褛的穷困潦倒的于勒，这让菲利普夫妇一家恐惧到了极点，失望到了极点，所以回来时改乘另一艘船，避免再遇见于勒。
这四篇小说都有一个出人意料的结尾，虽言尽而意犹在，达到了一个余音绕梁，三日不绝的效果。《麦琪的礼物》结尾的高度巧合，《我的叔叔于勒》结尾的对比反差，《变色龙》的结尾含蓄有力，《喂---出来》的结尾戛然而止，都引发人们无尽的遐想，所以这样的结尾往往可以续写，也可根据现实生活进行改编。
短篇小说对比夸张的讽刺艺术
《喂---出来》小说刻画了现代人物群像，语言简洁，用词准确，从细微之处剖析人物的心理和人性。
一个“无底洞”前，各色人物粉墨登场:鲁莽轻率的年轻人，胆小怕事的老年人，消息灵通的记者，煞有介事的科学家，死要面子的学者，精于计算的投机商人，作者不动声色慢慢描写，让他们在洞前表演，却极具讽刺意味，看似严谨，科学无害的作法，却暴露人性中的目光短浅，急功返利，苟且偷安的弱点。
《变色龙》中，警官奥楚蔑洛夫随狗主人的身份变化而不断“变色”，变化之快，跨度之大，令人瞠目结舌。时而威风凛凛，时而奴颜卑气，一会儿是夸，一会儿是骂，前后矛盾，对比鲜明，自己打自己的嘴巴。这样的人物形象塑造极具戏剧效果。巧妙地运用对比夸张手法，把一个媚上欺下，厚颜无耻，见风使舵的小丑形象表现的淋漓尽致，给人留下深刻的印象。
《我的叔叔于勒》一文中也运用对比的手法：于勒贫穷的时候，菲利普夫妇骂他流氓，坏蛋，无赖，打发他去美洲。于勒在美洲发了财，菲利普夫妇夸他是有良心的，正直的，有办法的好人。看见船上的于勒衣衫褴褛，于是又被骂作贼，逃犯的……亲情在金钱面前被糟塌的一踏糊涂。
除此之外，作者通过“我”的眼耳，慢慢铺叙，让菲利浦尽情地表演，也起到了讽刺的作用，例如：
菲利浦去证实卖牡蛎的水手是不是于勒时，怕引起人们的注意他两人的关系，就开始兜圈子:
父亲客客气气的和船长搭上了话，一面恭维，一面打听有关他职业上的事情。例如哲尔塞是否重要，有何产出，人口多少，风俗习惯怎样，土地性质怎样，等等，后来谈到我们搭乘的这只“特快号”，随即谈到全船的船员，最后我父亲终于说：“您船上有一个卖牡蛎的那个人倒很有趣，您知道这家伙的底细吗？”
这样的铺叙，很有画面感，父亲说话的神情也活跃在文字里：用若无其事闲谈的样子来掩饰内心的慌张不安，用看似漫无目的话题来掩盖与于勒的关系，极尽讽刺之能事，读到此处会心一笑。
总之，短篇小说多运用对比夸张的表现手法，来塑造人物形象，起到讽刺批判的作用。
写于年10月19日星期一晚
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