契诃夫作为短篇小说大师，其创作素以简洁著称，然而简洁中却蕴藏深厚。
《变色龙》是契诃夫的一篇讽刺杰作，情节极其简单，一只小狗咬了首饰匠赫留金，警官奥楚蔑洛夫偶然路过审理此事，原本很简单的案子却因为小狗可能是将*家的而显得复杂起来。由于作者的精心构思使其对奴性心理极其存在根源这样具有深刻社会意义的问题探究得十分透辟，其讽刺与批判效应也因作者讲究的变化策略而更加突出。
一、叙述视角的转变
《变色龙》一开始，作者采用的是一个全知全能者的旁观者身份来叙述。警官奥楚蔑洛夫穿着新的*大衣，穿过集市向连个人影也没有的广场走去，搭就了故事上演的舞台，也渲染出一种沙皇统治下一片萧条败落的的气氛。
故事的继续发展虽然仍以第三人称来叙述，但叙述视角却发生了变化。由全知全能的旁观者视角转变为奥楚蔑洛夫的视角。狗叫声响起来，看见窜出来的一条狗和它身后追着的一个人，以及这个人抓狗，所有这些都是由奥楚蔑洛夫的视点出发描写他的所见所闻，这样的叙述视角转换可以让奥楚蔑洛夫根据自己的亲眼所见去判断事情的真相，所以他也很快拿腔拿调、官气十足地下了严厉的判决，要拿点颜色给那些放狗出来闯祸的人看看。看起来真是铁面无私！
可事情转到追究狗主人以及处理狗时，却因“狗主人是谁”左右了奥楚蔑洛夫的判断。这里小说的叙述视角又发生了变化，又转到了旁观者的视角，使读者仿佛随着摄像机镜头转动，轮番看奥楚蔑洛夫、赫留金及围观者三方精彩的、滑稽可笑的表演。同时又使这三方的对话构成一个热闹场面，照应先前叙述的广场上连人影也没有，不久就在木柴厂门口聚合了一群人，就像从地底钻出来一样，在这个场面里，三方人物性格尽显，奥楚蔑洛夫反复无常、趋炎附势、貌似公正实则欺软怕硬的奴才嘴脸；赫留金庸俗世故、势利鄙陋的小人形象；以及围观者几次极其随意的反复，爱看热闹却不问是非，对奥楚蔑洛夫不仅不厌恶还参与其中的“看客”形象淋漓尽致的刻画了出来。
这样一种巧妙的叙述视角的变化不仅推动故事情节的发展，还将人物性格表现了出来，更重要的是将读者引导到对话中品味个中滋味，对人性以及孕育这样人性的荒谬社会的讽刺和批判含蓄地表达了出来，是一种黑色幽默。
二、以点带面的辐射，变化无常的真实
契诃夫在情节的延缓和时空分配上并未多费心思，只是抓住了一个小点：“到底是不是将*家的狗？”这样变化反复了五次。一只狗在城市街头乱窜，还咬伤了人，按照城市管理条例，这狗自然该受到处置，它的主人也应该得到惩罚，但在这篇小说中，这样一件小事，在警官奥楚蔑洛夫那里却成了棘手问题，反复变化自己的评判，最后竟然做出违背常识的处理。这是一件多么变化无常、荒唐可笑的事情。但在这件看似变化无常事情背后却掩盖着那个时代生活的真实，*警一家、官官相护，一切法律条文都是为统治阶层服务的，底层民众都是被随意践踏的蝼蚁，这是俄国19世纪80年代生活的真实写照。契诃夫为这样的变化无常感到愤怒、悲哀，用他锋利的笔，借这五次变化无情嘲弄，揭露丑陋的现实，借这个核心小点的功能辐射使简单的故事有了丰富的蕴涵。
三、四次穿脱*大衣的细节变化
奥楚蔑洛夫一出场就是仪表威严，威风凛凛，穿着的“新的*大衣”成为他威严仪表、官老爷架子的标志。他刚威风凛凛地恫吓狗主人，决定严惩时，忽然听说小狗是席加洛夫将*家的，他为自己初判时的放肆惴惴不安，为了掩盖即将出尔反尔的狼狈相，变色龙开始寻找变色术，他用脱大衣的举动为他若无其事的否定原判作掩护，仿佛脱掉大衣能解脱他的窘境似的。
得知狗不是将*家的，他立即又神气起来，说要法办狗主人。然而话音刚落，巡警判断这狗可能是将*家的，他又为方才的得意忘形而恐惧，变色龙又寻找变色术，要穿上大衣，仿佛穿上大衣能保护和掩饰自己似的。
随着将*家厨师直截了当的表示没有这样的狗，使奥楚蔑洛夫心中有了底，因此他粗暴地宣布弄死它，然而富有戏剧性的是，厨师说它是将*哥哥的狗，给狗最终判定了身份，使得奥楚蔑洛夫谄媚权贵，奉承拍马的意图无法实现，也使他再一次出了洋相。他恼羞成怒地恐吓赫留金，他裹紧大衣，试图通过*大衣的身份标识，增强恐吓的威力，让自己重新恢复到先前的威风凛凛。
变色龙的灵*通过一热一冷、一脱一穿的细节描写，展示的何等生动。只一件*大衣的处理，就把人物在当时当地具体变化着的心里状态揭示得透彻、深刻，将讽刺的利刃对准了沙皇反动*权，将爪牙们的无耻和丑恶有力揭露。
《变色龙》就是这样通过巧妙地变化策略收到了强烈的讽刺和批判效应。它不仅讽刺批判变色龙样的奴性势利，更是对变色龙生成的土壤环境——沙皇专制制度和庸俗世故的社会风气进行揭示，滑稽可笑的背后蕴涵深邃的社会批判意义，使读者不得不佩服契诃夫对人性及社会的深刻洞察力。
附课文：
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