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1故事与情节的概念
当代叙事学的理论
叙事的对象story：故事层。讲的是什么
叙事的手段方式：话语。怎样来讲
俄国形式主义学家什克洛夫斯基和艾亨鲍姆提出了故事与情节的概念。故事指的是作品叙事的按时间和因果关系排列的事件。情节指的是对事件素材做的艺术处理或加工。情节的范围比较广，大的篇章结构的叙述技巧。尤其是时间上的重新安排，如倒叙。故事是事件的自然状态，“故事本事”。
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福斯特在《小说面面观》中，国王死了然后往后因悲伤而死这是情节。国王死了然后王后死了叫故事。
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2俄国霍洛托夫把结构分为两种：锁闭式结构和开放式结构
按照布局来划分：开端--发展--高潮——结尾
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谭霈生认为按照情节运动形式来划分：
1集中于主线路运动《玩偶之家》
2链条式运动形态/史诗式?片段是按照时间顺序，不一定有因果的勾连《大胆妈妈和》
3排列交错式《底层》《日出》《茶馆》
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锁闭式机构?也被成为纯戏剧结构，将一部分前史作为秘密，没有在一开始向观众揭秘。随着一个人物的到来，引爆前史，推动了事件的发展，发展：秘密的揭露，人物关系发生变化，矛盾激化。高潮：人物之间做出选择。
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远前史嫁到周家
近前史?周萍要到矿上去繁漪想要留住他
变化侍萍的到来
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俄狄浦斯王
远前史杀父娶母
近前史城里爆发了瘟疫必须找出凶手
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玩偶之家
远前史?娜拉伪造了签名
近前史海尔茂要将柯开除
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别林斯基戏剧既不是叙事诗又不是抒情诗，是独立出来的第三者
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孙慧柱《戏剧结构与解构》五种：锁闭式史诗式散文式电影史诗式
史诗式：《伽利略传》，《大胆妈妈和她的孩子们。去写一个人的不同时期，人物的生活和结构。具有时间空间跨度大的特征。麦克白李尔王亨利四世。凸显一个主要的人物，有好多敌人。
彭涛认为诗式的比如象征主义《群盲》《骑马下海的人》俄国安德列耶夫《人的一生》，是一种风格而非结构。包括电影式的
彭涛认为根据叙事类型区分只有三种：锁闭、史诗、人像展览式结构。
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谭霈生集中于主线《玩偶之家》。链条式《大胆妈妈》每一个片段是按时间，不一定有因果关系的勾连。并列交错式或人像展览式《日出》《茶馆》《底层》《织工》
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以上都是剧本的外部结构，从建筑物外面看，塔楼，还是现代的高层建筑，鸟巢，蛋壳。
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对编剧重要的是剧本的内结构：1）人物关系作为内结构。2）情节运动的开端，发展，结束的运动结构。3）情节线索的设置。因此，主题作为统一情节的灵*。
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发现与突转；场面的结构；冲突，发展，结束。台词的结构。
发现是对前史从不知到知道，突转使情节的转向意外偶然。动作与反动作情节走向的转折。（哈意外地用剑杀死了波洛涅斯）
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《玩偶之家》
发现：对观众来说第一幕就知道了。突转：对海尔茂来说第三幕才知道。结：柯威胁娜拉。解结：林丹太太要一起生活。
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易卜生为什么要设置医生这样一个情节上没有作用的人物？
海尔茂的朋友，且追求娜拉。更重要的是得了绝症，马上就要死了。得的是花柳病，从父亲那里遗传的。父亲年轻行为不检点染病。
易卜生首先要写那个时候家庭的普遍性
而不仅仅是海尔茂一个家庭。男女之间的权力不对等，如果海尔茂的保护，娜拉的牺牲是有价值有意义的。海并不对等地承担他的责任，只要求娜拉的顺从。
五个家庭：海尔茂医生原生家庭林丹太太柯女仆娜拉的原生家庭。所有家庭构成了剧本的内在结构。
人物关系的设置是主题和情节得以呈现的内在支撑。人物关系是如何组成的呢？他们在不同层面将一个主题重复加强的表达。
内结构的第二方面：事件、情节线索。
哈姆雷特外在结构是第一幕锁闭式前史父亲被杀，第一幕的结尾被*混揭示出来了。后面是史诗式结构。
哈姆雷特三条复仇线索，哈替父。哈父把老福丁布拉斯杀死，小福要夺回国土，挑战丹麦和小哈。雷欧提斯为父向哈复仇。
为什么设置了三条复仇线索？
1主题表达复仇的普遍性。怎样看待复仇，哈姆雷特应不应该复仇。哈也是一个杀死别人父亲的人，虽然不是主动的。复仇的合理性被消解，哈的父亲也杀了别人的父亲。
福这么一个没有实施复仇行动的人，成了胜利者。人是否有充分的理由去复仇。
情节发展：《哈》写到第三幕写不下去了。编剧去考虑矛盾双方的行动与反行动，最多进行两个回合，最多就重复了。哈知道了**的秘密，第一个行动装疯，国王第一个行动找哈朋友刺探为什么发疯，哈的反行动安排了戏中戏，印证了。哈祈祷时放下了剑，延宕了行动。双方展开了拉锯战，情节的噱头，国王送哈去英国，哈发现了信。莎士比亚在第三幕安排了突转，杀死了波，引起了雷欧提斯的复仇。辅助人物就是《雷欧提斯》
哈的情节模式发现秘密--建立对立关系——第一次斗争（主人公的暂时胜利）---转折点——情节发展模式：发现秘密——建立对立关系——第一次斗争（主人公的暂时胜利）——转折点——主人公陷入危机——主人公的冒险（摆脱危机）——圈套——主人公与对手的对决——结局。（《哈姆雷特》）
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在契诃夫的剧本中，改变了过去的情节结构模式，这种特征至少有以下几点：
1虽然有主体事件，有着基本情节。但是情节的发展??
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最终是娜拉的反行动，娜拉的出走来结束的。
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三组任务的矛盾关系，搭建内在结构
主人公及其敌人
敌人及其帮助者
中间人物（可能向双方转化）
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俄国形式主义叙事学家普罗普
把故事的发展分为六个单元，总结的是俄罗斯民间故事。
1、?初始情景
1一个家庭成员离家外出（离开）2主人公下一道禁令（禁止）3打破禁令（违禁）4对头试图刺探消息（刺探）5对头获知其受害者的信息（获悉）6对头企图欺骗受害者，以掌握他或他的财务（设圈套）7受害人上当并无意中帮助了敌人（协同）
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二、加害
敌人给一个家庭成员带来的的危害、损失，向主人公发出请求命令，派遣他允许他出发。寻找者应允或决定反抗（第一次的斗争）
三、转移：11主人公的离家。哈被送往英国12主人公经受考验遭受攻击为他获得魔法或帮助者铺垫。（赠与者的第一项功能）13主人公对未来赠与者的行动作出反应14主人公得到了一个宝物，15被送到所寻宝物之处，在两国之间移动。
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四、对抗16主人公与对头正面交锋17给主人公做标记18对头被打败（战胜）19最初灾难或缺失被消除
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五、归来20主人公归来21主人公遭受追捕22主人公从追捕中获救23主人公以让人认不出的面貌回到家中或到达另一个国度（不被察觉的抵达）假冒：?24假冒主人公提出过分的要求，25给主人公出难题。26难题被破解，27主人公被认出《灰姑娘》
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六、接受28假冒主人公对对头被揭露29主人公改头换面（摇身一变）30敌人受到惩罚31主人公成婚并加冕为王（举行婚礼）
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以上功能人物有7种角色：主人公，假主人公，对头，赠与者，帮助者，公主或被追求的人，派遣者。
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叙事学家格雷马斯提出一个假设，一个叙事作品就像一个句子一样，尽管表面有各种差异......
格雷马斯认为，三个对立项由于相互之间的张力关系通常显现为三种模式：
寻找目标（主体/客体）交流（发送者/接受者）辅助性的帮助或阻碍（帮助者/反对者）
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《我不是药神》
提炼出两组矛盾，根据矛盾设置人物。：1格列卫这个药太贵了。医药公司和普通患者的矛盾，资本与患者。医药公司为了追求利润，把患者当成了赚钱的工具
第二对矛盾。陆勇被当做假药贩子抓起来了。故事本事背后的矛盾：法律与情理的矛盾。正义与情理的矛盾。
先确定陆勇的身份，确定对手是谁是最重要的
几个层面的对手：
1警察：公安局长和周一围那个角色。公安局长是一个灰色人物
2医药代表是一个负面人物，资本的代表
公安局长请医药代表，暗示官商勾结。
关键性的中间人物：假药贩子，从对手变成了同情者帮助者。
假药贩子的被追逐，使警察的追踪行动不断的加强我背负着重担
第二条线索的中间人物非常关键，编剧的天才，分析剧本莎士比亚的模式。
陶勇和假药贩子面对面的对手戏陶勇意识到自己总有一天会进监狱，所以洗手不干了、警察是前妻的弟弟。最后深化陶勇卖药完全不是为了赚钱，从小商贩的动机拔高成了英雄。
编剧不要害怕拔高主人公。
没有成长为英雄所以削弱了。《荒原与人》马兆新本性没有变化。中间的反思苍白无力《黑骏马》如果收养被强奸前女友的孩子就好了。
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玩偶之家中间人物是林丹太太娜拉的家庭解体，林丹与柯的新的家庭组成了。小人物柯的灵*得到了救赎，正人君子海尔茂的面具被撕下。
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戏剧中，编剧往往通过主人公或人物的嘴来传达某些作者的思想，或者人物的独白、叙述是不是可以当做一个事实来接受。剧中人物叙述是否是可靠的。作者立场与人物立场是否一致。
举例《樱桃园》中永远的大学生，我超脱了恋爱，鼓动阿尼亚把钥匙扔掉。读者很时候多把人物的叙述当做事实来接受。
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在戏剧之中作者应该与人物保持距离，作者与人物的立场未必重合。
一个作品出现表达上的问题，往往是作者有意无意与作者的立场趋同了。
叙事学家的眼里，作品的结构与句子的结构一致。句子内在的语法。作者叙事的时候有多种修辞方式。“叙事话语”
小王上完课后去了图书馆。
上完课后，小王去了图书馆。
同一内容的不同表达方式。
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小王1月4日下课后去了图书馆。
昨天下课后我去了图书馆。（小王1月5日说）
不能视为同一内容的不同表达形式。
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法国叙事学家热奈特在《叙事话语》中提出三分法：1“故事Histoire，即被叙述的事件2”叙述话语”recit,即叙述故事的口头或笔头的话语，在文学中也就是读者所读到的文本；3:“叙述行为”narration,即产生话语的行为或过程
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小说家的叙述：
格尔丁的小说《继承人》?
一根棍子竖了起来，棍子中间有块骨头......棍子的两端变短了，然后又绷直了。洛克耳边的死树得到了一个声音“嚓”（第五章）
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一个男人举起了弓和箭，洛克以为是一根棍子竖了起来，他不认识棍子，以为是棍子中间的一块骨头......当那人将弓拉紧射向他时，他还以为是棍子两端变短后又绷直了。射出的箭击中了他耳边的死树，他只觉得从那棵树传来了一个声音“嚓”
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一个男人举起了弓和箭......他将弓拉紧箭头对着洛克射了出来。射出的箭击中了洛克身边的死树，发出“嚓”的一个声音。
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剧作家的叙述：
契诃夫《三姐妹》隐蔽的方式不断变换着隐蔽的视角。第一章刚开始是小妹妹的视角，后来是玛莎，有的时候又变成了客观的视角。视角的变换会形成一种叙事的话语，影响读者的接受。主要的视角是三个姐妹的角度。如果从娜塔莎的角度
叙事视角的选择就是作者立场的问题。视角的变换组成了戏剧的内在张力。
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